时间,混音


<p>在最近的一个星期三晚上,艺术家理查德·麦克奎尔(Richard McGuire)与第十大道上的192本书的“最佳美国漫画”系列编辑比尔·卡塔洛普洛斯(Bill Kartalopoulos)讨论了他的新书“这里”,这里是一个固定空间的私密视图随着时间的推移 - 一个客厅的角落,或者它占据的世界空间 - 数百万年,从漫画艺术到插图到水彩场景,通常通过框架和文化同时显示多个时间段回声显得非常接近:一个靠近沙发的男孩,1950年,戴着羽毛头饰,站在一个小圆锥形帐篷旁边; Lenape印第安人在1609年在树林里开玩笑和调情过去(火灾,沼泽)和遥远的未来(灾难性的海平面,全息图)已经温和地呈现了圣经和世界末日的记录McGuire的方法的包容性和他的谨慎观察幽默,感情深情和善解人意“这里”本身就是McGuire长期以来一直在探索的东西这本书的前身,开创性的六页漫画“Here”,于1989年在RAW出版,他开发了这本书十五年从1999年开始(McGuire,一位纽约人的封面艺术家和现场插画家,也在11月的封面上将这个想法应用到曼哈顿街头,“时间扭曲”)他与其他项目一起轮流工作,并在此期间,他的父母和姐姐去世的时间随着这些损失,他与童年时代的房子的关系改变了他对它的记忆,他的家庭形象,想象以前住在那里的人,以及历史研究并且发明出现在整个McGuire,五十六岁,有一张善良的面孔,一个光头,以及一个有思想的观察者的方式Kartalopoulos说,“我很高兴看到'这里',我很高兴这本书引起了理查德的注意很长一段时间,他有许多不同的观众,他们可能并不总是彼此了解“McGuire也是一位音乐家,一位视觉艺术家,一位儿童书籍作家和一位动画师All他的作品中,Kartalopoulos说,有一个“完美的真实标志”和“聪明的人性”.McGuire工作的领域暗示了一个类似于“在这里”的相互关联</p><p>他在七十年代末在罗格斯学习视觉艺术,他说导致他的演奏音乐他于1980年共同创办了他的乐队Liquid Liquid,并为它做了平面设计“有没有人听说过Liquid Liquid</p><p>”Kartalopoulos问道,一半与会者举起了手“我们主要以样品,“麦圭尔说”我们有点亲切djs之间的狂热追随“他没有详细说明但其中最着名的是McGuire从Liquid Liquid的”Cavern“中明确无误且令人兴奋的低音线,从1983年开始,在”White Lines(Do not Do It)“中重新创作</p><p>同年由Grandmaster Flash和Melle Mel录制(听“洞穴”,你会注意到相似之处 - 人声,过渡,超越低音线;就像一个“白线”涌入的碗一样</p><p>在纽约的早年,麦圭尔说,“我认识的每个人都是乐队,电影制作人或艺术家</p><p>当我搬到这里时,我首先要做的事情之一我在镇上做画 - 我对涂鸦的反应通过我遇到了很多人我和Keith Haring,Basquiat成了朋友,在他们成名之前和他们一起做街头的事情“McGuire的街头艺术与漫画有一些相似之处 - 他们是“只是单个图像上有一些文字,边缘,并且有一个中心人物” - 但他并不认为自己是漫画家“漫画”这个漫画的概念起源于几个影响一个是一个想法RAW与FrançoiseMouly共同编辑的Art Spiegelman在McGuire参加的一次演讲中描述:“漫画本质上是图表”其次,McGuire刚搬进新公寓,正在考虑之前居住在那里的人们他“我很抱歉在一个房间的一角,因为我本来打算做一个故事,它把中心分开,房间的一半是时间前进而另一半是时间倒退,“他说第三个 - 尤里卡时刻“他说 - 当一位朋友向他展示一台他以前从未见过的新软件的电脑时出现了:微软Windows 他说:“当我看到这些多个窗户时,我想,有多个窗户,你可以在同一个空间里有不同的时间!”另一个影响是“我母亲过去每年在圣诞节时在一个地方拍摄的照片, “他们长大后的孩子,随着时间的推移而变化(这些出现在书中的版本)当他将”Here“发送给Spiegelman时,在RAW,他很惊讶,”热潮“,他马上进来了漫画是对克里斯·韦尔和其他艺术家迅速而强烈的影响力多年以后,麦圭尔签署了一份合同,将“在这里”扩展成一本书,但他很快被其他项目所牵制“如果它在1999年问世,那将是一个完全的不同的书,因为我没有生活经历,“麦圭尔说失去他的亲戚和房子,”确实影响了这本书的情绪,“他说几乎所有他从房子里拿走的都是家庭照片在纽约公共图书馆的库尔曼中心获得奖学金让他完成这本书的研究帮助他完成了正式的想法,Kartalopoulos说,“我很欣赏原版漫画很难想象一本书会是什么样的</p><p>主笔画是你最终到达的自负,其中书的阴沟是房间的一角它给它几乎一个强制的视角,一个三维质量“”我用泡沫芯构建了一个小版本的房间,“McGuire说,”当我做实物制作在角落里,或只是在我的工作室里折叠了一张纸或其他东西,我就像,哦!是啊!这样做吧!“这本书以与笔墨水源不同的方式令人着迷:因为它在阅读时感觉立体感,这本书几乎成了你的家</p><p>它是舒缓的全彩色,柔和的色调和图画书和图形小说之间的视觉风格(一些颜色唤起了褪色照片中的那些)时间门户框或窗户,感觉像挂在墙上的框架图片,和谐地融入背景中页面到页面,装饰变化:维多利亚壁纸,盆栽棕榈树;本世纪中叶 - 现代家具,平面电视过去或未来的人类,如有序的鬼魂,优雅地框架,边缘平方McGuire说,他喜欢这本书让你觉得你身体在房间里“但是早期版本也有优势,”他说,“当你在同一页面上有多个面板时,你的眼睛可以更快地跳舞它会让我感觉每个媒体都有它的优势</p><p>”这本书不是这是一种单一的媒介,“当我签署合同时,没有iPad这样的东西,”他说但是现在有了,它给了他另一个重新发明的机会你可以正常阅读 - 或者不是“如果你点击面板和日期,它开始爆炸它们,“他说”如果你点击上角,它会使印刷书中不存在的新组合重新发明它,即使对我而言 - 我从来没有会有想象但是有故事线程如果有一些你想要遵循的东西,你可以触摸那个面板并继续阅读那个小故事“他说它有点像有一本书的混音版本”Kartalopoulos说的那本印刷书也有一个音乐结构“它肯定是有组织的,”McGuire说道,“它必须有一个开始和结束,我把整个事情放在我工作室的墙上,我必须找到它的流动”起初,他认为将一个六页的故事扩展到三百页需要编写长篇故事线索“然后我意识到必须有一个平衡,它必须足够自由流动,并且以这种方式它是非常音乐的,当然它有这些呼吸,然后更混乱的时刻我会经常洗牌周围的东西“有很多元素要洗牌:历史,人物,环境他希望这个地方成为一个地方,但他意识到,为了更深入,它必须变得更加具体所以他加入了rea L-life细节“书中有一个时刻,这些考古学家来到这所房子,他们正在谈论挖掘后院这真的发生了,”他说他的母亲喜欢历史,并会带他,小时候,看到华盛顿的总部,在那里他看着一条天鹅绒绳子挡住了一个历史悠久的房间,想象一下曾经去过那里的人“但她提出了挖掘她的花园的想法</p><p> 当他们离开时,她告诉我他们说在后院有印度骨头我从来没有看过我的后院,“新泽西州珀斯安博伊的McGuires房子街对面的房子”曾经州长的家,总督是威廉富兰克林,他是本杰明富兰克林的私生子,“他说”他们非常紧张随着年龄的增长,他们在政治上分道扬and,有一段时间Ben来找他并且就像,“你在历史的错误方面!”“他也把它放进去但是他必须保持这样的发现”这不是那个;这是一幅更大的图片街道上有一对父亲和儿子正在发生争执,它恰好是这个国家的一个小缩影“关于家庭生活的细节往往是普遍的,他说”我有这个座右铭我会去让大事变小,把小事变得大一点你通常不会记录的那一刻 - 这就是我的目标“Kartalopoulos指出了这本书的其他一些重要内容:气候变化,海平面上升”这本书涵盖了大量的内容按时间顺序排列,“他说麦克奎尔说是的,他把世界末日包括在内 - 太阳耗尽能量,开始膨胀,并吸收所有行星 - 但是把它放在主要行动中似乎太戏剧化了,所以他把它放在电视上“而且有人正在看着它,走吧,'很高兴我不会为此而烦恼'”McGuire说,他觉得,通过这个项目,在他的生活中,事情发生在周期中: “Here”的想法部分来自Windows;现在我们有一个iPad版Kartalopoulos说,“它让我想起马歇尔麦克卢汉六十年代,他谈到了新的视频技术如何使人类远离十九世纪的线性体制,基于线性类型和蒸汽机并且回到基于同时性和三百六十度感知的一种前工业声学空间我感觉他现在已经是互联网的千倍以上“他说McGuire的项目”在“McGuire,看起来安静地兴奋和思考未来”之前,以一种尚未完全结晶的方式结晶“在这里,”他说他希望和一位正在使用虚拟现实技术的朋友共进午餐“它几乎看起来你不会离开那个房间,“卡尔塔洛普洛斯说:”不,一切都回来了,“麦圭尔说:”我的一生都是一系列的圈子,就像我离开乐队,然后重新发行,然后我就是再次与乐队合作然后我再次做这个项目“他继续旋转:在MOMA的一场演出中,”制作音乐现代“,在巴黎的画廊展览中,以及电影和书籍项目”我喜欢混音它起来了,“他说”我喜欢制作东西的想法“在回答问题和签署书籍后 - 用定制橡胶盖章”“这里有一只猫和一个壁炉的邮票 - 他前往市中心吃饭,带着一大群朋友:电影制作人,编辑,作家和艺术家,
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