无名叙述者的崛起


<p>在流行的反乌托邦概念中,名字往往是最先消失的东西</p><p>艾恩兰德的“国歌”的极权主义未来和叶夫根尼扎米亚宁的“我们”想象一个被数字所知的公民,就像囚犯一样,名字在JoséSaramago的“失明”中随着视线而消失他们显然在科马克·麦卡锡的“道路”爆炸后的大灾难中没有任何作用</p><p>这些是极端的情况,也许 - 除非世界末日,你可能会期望人们知道他们被称为什么但是,近年来,有许多奇怪的小说家有他们拒绝利用这一基本特权:命名他们的作品2015年的前几个月,我们带来了无名主角的以下书籍:Tom McCarthy的“Satin Island”,Ben Metcalf的“反对国家”,Greg Baxter的“慕尼黑机场, “Daniel Galera的”血淋淋的胡须“,Deepti Kapoor的”坏人物“,Paul Beatty的”The Sellout“,Alejandro Zambra s“我的文件”当然其他人已经没有注意到这是一种无名流行现象当然,这种现象并不新鲜,但很长一段时间它主要是寓言的一个特征:例如,约翰·班​​扬的基督徒,或者是匿名的剧作家每个人(由菲利普罗斯在他的同名2006年小说中引用,也有一个未命名的主角)在童话故事中发现了同样普遍性的类似努力,其角色通常保持无名或给予纯粹的描述性标签(睡美人,或者说,小小的)美人鱼),“因此促进投射和识别”,正如布鲁诺·贝特尔海姆所说的那样当现代作家希望在时间之外设定故事时,他们经常采用这种技术弗兰兹卡夫卡的颠覆性寓言中的人物“在刑事殖民地”和“饥饿”艺术家“以他们的角色或职业命名;菲利普·克劳德尔(Philippe Claudel)最近的“调查”(The Investigation)(2012)中心,自然而然地,调查师现实主义小说偶尔会这样做,以唤起民间传说的感觉,给我们格雷厄姆格林的威士忌牧师的“权力和荣耀”和马尔科姆的领事洛瑞的**“在火山之下”有时候,这个无名的人物是一个纯粹的叙述者,可以这么说:除了作为故事和读者之间的媒介之外,一个没有参与书中的角色我们没有任何东西可以称之为告诉的人我们马洛在“黑暗之心”中的故事,因为我们没有理由提及他他只是故事讲述者今天小说中更频繁的未命名人物是普鲁斯特的“寻找”中的奇怪,频谱发音者的亲戚“迷失的时间”或“玛格丽特·杜拉斯的”情人“叙述者可能是作者的自传式小说,或者可能是略有不同的人,最近引起了很多关注,其中包括Teju Cole' s“每一天都是针对小偷的”,Ben Lerner的“10:04”,以及Jenny Offill的“猜测部”,还有新出生的诺贝尔奖获得者Patrick Modiano的许多书籍这些叙述者似乎是他们作者的双打但不是具体而言,匿名性使书籍处于回忆录和小说之间的量子叠加状态只要问题保持开放,两种解释途径仍然可以通过这些书中的许多书籍,他们对情节和人物的形成有着不安的不满,是WG Sebald的继承人,他的小说中一位不知名的,没有动摇的孤独观察者冥想他在漫游中遇到或学习的人的历史故事这些故事总是关于那种流浪 - 关于作为一种存在状态的无国籍状态 - 和,因为叙述者没有适当的家,他也没有正确的名字无名已成为流亡小说中越来越熟悉的特征,移民获得了适合新生活的新头衔 - Dinaw Mengestu的“All Our Names”(2014)的非洲主角在他来到美国时采取了假定的身份,我们从来没有学过他的出生名 - 或者只是在运输过程中丢失了他们的名字,就像放错地方一样行李在约瑟夫奥尼尔的“狗”(2014)中遭受恐惧和厌恶的美国律师称自己为X格雷格巴克斯特的“公寓”(2013)和“慕尼黑机场”的独立,失望的外派叙述者似乎走了什么都没有这些人物的普遍性的性质已经改变,每个人都成为一个集体的无人 在这种抹煞的背后,似乎潜伏着对写作本身的深刻不信任,信仰能够使言语能够捕捉生命的本质,或者真实地说出其无本质的条件</p><p>考虑圣经,最早的文本案例之一处理命名的难题在很大程度上,上帝被神学家称之为四分法,四个不能说的字母 - 因为这个词缺乏元音,没有人真正知道它应该如何发音 - 并且必须用通用占位符如果上帝有一个普通的正确名称,他只会与其他神灵区别开来作为唯一的真神,他的名字是神圣的,不可言说的与1953年的预言作品相比,塞缪尔贝克特的“不可思议”在这里,一个消化不良在一个没有特定能力的空间里,没有能力描述自己的单一主义者无休止地说话(这本书停留在着名的一行“我不能继续,我会继续”)给一个缺席的观众没有名字,因为他没有;关于他的唯一真实的东西是缺乏存在,他通过“言语的尘埃,没有为他们的定居奠定基础,没有天空为他们的分散”来表达“在圣经中,不可饶恕是圣洁的证据;对于贝克特而言,它是荒谬的贝克特的声音中的基石,今天许多未命名的人物试图说服自己,或许是徒劳地说,他们存在的真实性“他不能言语不是言语,”本梅特卡夫谈到他在“反对国家”汤姆麦卡锡的“剩余”(2007)中的冗长叙述者,关于一个从昏迷中醒来并试图重新审视普通世界的无名男子,表明意识和记忆是幻想,是错误的副产品精神硬件(丹尼尔加莱拉的“血淋淋的胡须”再次联系无名和神经科学;他的主角遭受了prosopagnosia,无法识别面孔)在Colson Whitehead的“Apex Hides the Hurt”(2006)中,一位无名的“命名顾问”看到他的在他为产品设计的标签中反映出的不实际性:“他给出的所有这些东西都是正确的名称,但从来没有真正的名字”很少有作家以贝克特同样严谨的严谨态度拒绝小说中的常用元素,所以这些书中缺少的名字与他们对世界的其他现实描写尴尬地混淆了一些来自这种并置的古怪的异想天开的幽默 - 见保罗Auster的元小说或Adam Thirlwell的“Lurid&Cute”将于4月份推出 - 但这项技术很容易变得像秃头一样引人注目</p><p>文学中最难忘的无名人物是陀思妥耶夫斯基的地下人和埃里森的隐形人,关键对于这些创造,他们是隐喻和实际的平衡</p><p>正如这些书所说明的那样,无名是一种社会疾病和一种形而上学疾病,一种往往折磨妇女,少数民族,穷人,被抛弃的人 - 被视为背景的人</p><p>在历史的主要故事中考虑到这一点,人们可以发现一种与最近无名的一系列相似的矛盾趋势:小说中的missio n姗姗来迟地给过去那些不公正未知的人物赋予身份</p><p>因此,我们现在有关于“傲慢与偏见”中仆人的小说,加缪的“陌生人”中被谋杀的阿拉伯人,标志性绘画的模型,等等</p><p>这些是历史性的项目在当代小说中有着无名的叙述者,现实世界中无名的现象通常不会面对那些在这个国家经常进行清洁,烹饪,建筑和拆除的人</p><p>更广泛的意义,匿名,
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